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《水浒传》是一部没有明确主角的小说，作者施耐庵的创作意图是展现在那个动荡的时代中，绿林好汉们是如何在各种压力和困境中艰难求生的“真实场景”。因此，小说没有采用某一位好汉的视角来展开剧情，但在深入挖掘后，我们可以发现几位好汉的戏份相对更丰富。比如，梁山的核心人物宋江，以及武松和鲁智深等，都在小说中拥有引人注目的角色。

梁山的领导者宋江作为核心人物，自然在小说中拥有丰富的戏份。而武松和鲁智深，分别有着武十回和鲁十回的篇幅，可见作者对于这两位好汉的重视。因此，武松和鲁智深都有成为“主角”的潜质，尤其是在需要一个主角来推动剧情的电视剧中，他们是最适合担当这个任务的角色。

然而，令人奇怪的是，原著中鲁智深擒方腊的情节，在一些电视剧中却被改成了武松擒方腊。这引起了观众的疑惑，为何会发生这样的改变呢？关于电视剧中将“擒拿方腊”的功劳归于武松头上，有一些不同的说法。首先是“武松主角说”，认为即便《水浒传》是一部群像戏，但大多数观众心中依然认为有主角存在，而武松就是这个主角。电视剧中对武松进行突出呈现，也是为了给予他更多主角待遇。然而，这种说法并不能准确解释为何电视剧中鲁智深擒方腊的情节被修改。

另一个说法是“地方戏曲说”，认为电视剧中让武松擒方腊是为了呼应一些地方戏曲的表演，比如京剧、川剧和江浙一带的戏码。然而，这个解释并没有解释为何要修改原著情节，因为电视剧仍然可以尊重原著的设定。

要理解为何出现这样的改变，我们需要关注电视剧与原著的整体区别。几部电视剧都未能完全还原《水浒传》的整体风格，而是以历史剧的方式呈现，忽略了小说中充满魔幻元素的设定。原著其实是一部“魔幻历史小说”，其中包含了许多充满幻想色彩的情节，如洪太尉放走的一百零八个魔君、宋江得到九天玄女传授的天书等。这些设定在电视剧中没有得到很好的还原，因为导演更侧重展现好汉们之间的兄弟情谊和底层人民在乱世中的生存奋斗。

回到武松擒方腊的改编，实际上，这个情节在原著中描述并不足够引人瞩目。鲁智深一禅杖将方腊制服的情节缺乏戏剧性，而电视剧更注重节目效果。这导致了将功劳归于武松的改变，因为这样的情节更符合电视剧的表现需求。

总体而言莆田股票配资，电视剧与原著之间的差异并非只体现在擒方腊的情节上，更在于整体设定和表现风格的区别。施耐庵自己的“过错”在于原著中对于一些情节的描写未能给予足够的节目效果，这为后来的电视剧改编提供了改动的空间。