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年复一年，光影流转又逢秋。之前有一期谈及纸箱狗风靡校园，折射青年群体对情感联结之渴求，有读者留言揶揄：&quot现在连狗都要赛博化，倒不如重温《大话西游》里&apos他好像条狗&apos的荒诞对白"。此言妙哉！正如八十年代深圳青年在荔枝公园用锅盖练气功、用即兴舞台剧演绎人生，每一代人的&quot荒唐&quot背后，皆藏着时代脉搏的密码。今日且将镜头转向银幕——当《哪吒2》以50亿票房再掀国漫狂潮，香港电影却在金像奖颁奖礼上被戏称&quot老人茶话会"，这冰火两重天的景象，恰似维多利亚港的潮水撞上钱塘江大潮，激荡出文化嬗变的浪花。

《乌合之众》说群体易陷盲目，但1984年香港市民连夜排队买《英雄本色》电影票的热情，与2023年内地观众在IMAX厅为哪吒元神出窍而屏息凝神的专注，何尝不是同一种文化信仰？区别在于：前者是市井巷陌的江湖义气浇灌出的&quot东方好莱坞"，后者是5G基站旁长出的数字神话。当年徐克用威亚吊出武侠新境界，今日饺子导演用云计算渲染出山河社稷图，技术迭代间，文化话语权已然乾坤挪移。

忆往昔，港产片鼎盛时期恰逢内地改革开放。1993年《霸王别姬》戛纳折桂之际，香港电影年产量超200部，录像厅里的《古惑仔》与车间里的《春天的故事》形成奇妙共振。彼时港片如金庸笔下的黄药师，招式奇绝却扎根传统；而今《哪吒2》更像量子计算机，用《封神演义》的源代码编译出元宇宙世界观。当周星驰在《喜剧之王》里喊出&quot努力！奋斗！"，与哪吒&quot我命由我不由天&quot的呐喊跨越时空共鸣，印证着中国人精神图谱的某种延续。

然香港电影之困局，非创作力枯竭，实为文化生态剧变。昔日&quot尽皆过火，尽是癫狂&quot的港味美学，在流媒体算法推荐面前失了锋芒。反观《哪吒2》，其成功恰似深圳科技园的创业故事：北影厂的老美术师遇见中关村的程序员，传统文化IP遇上工业光魔级特效，再佐以&quot人类命运共同体&quot的时代注脚——这般配方，与当年邵氏片场用茶餐厅速度拍出武侠经典的草莽智慧，竟有异曲同工之妙。

说到&quot尽皆过火"，不停令人想起1988年香港艺术中心的一场人体艺术展。当时一位艺术家以&quot天人合一&quot为主题，全身涂满金粉站在展厅中央，结果因为空调太冷，金粉未干就打了个喷嚏，瞬间从&quot金身罗汉&quot变成了&quot斑点狗"。这场展览虽引发争议，却意外推动了香港电影对视觉美学的探索——徐克后来在《青蛇》里让张曼玉披着薄纱在水中起舞的镜头，灵感据说就来自这场&quot金粉喷嚏事件"。可见，艺术的边界往往在争议中拓展，正如《哪吒2》里敖丙的&quot冰系美学&quot让观众直呼&quot冻龄男神"，却也引发&quot是否过于娘化&quot的讨论。

专家常将港片衰落归因于合拍片桎梏，却忽视了一个更具隐喻性的场景：当香港青年在K11艺术馆打卡AI画展时，成都太古里的裸眼3D大屏正播放着哪吒与敖丙的乾坤圈电竞皮肤广告。这令人想起王家卫《一代宗师》里的台词：&quot功夫，两个面。时代在变，南拳北传。&quot电影何尝不是如此？当港式警匪片的枪火化作《流浪地球》的等离子炮，当无厘头喜剧转型为短视频段子，文化的生命力本就在于形态嬗变。

近日某论坛热议&quot香港导演集体北上是否文化投降"，倒令人想起八十年代深圳大家乐舞台上，穿喇叭裤的青年们用走调的吉他弹唱《我的中国心》。文化融合从来不是零和博弈，《哪吒2》导演饺子坦言创作受徐克《青蛇》启发，而林超贤拍《红海行动》时仍保留港式节奏把控。或许该用《太极张三丰》的哲学看待这场变迁：文化如太极，唯有流动方能生生不息。

站在粤港澳大湾区的高空玻璃栈道上俯瞰，珠江口的浪涛依旧昼夜不息。当《哪吒2》在北美影院掀起东方神话热，当香港M 博物馆展出王家卫电影手稿，或许我们该问：在AI即将颠覆电影工业的今天，如何让港片的&quot尽皆过火&quot精神在虚拟制片时代重生？又该如何避免国漫陷入&quot神话宇宙&quot的内卷？这个问题的答案，或许藏在每个中国观众手机里同时安装的TVB，Anywhere和B站客户端的微妙平衡中。篇幅所限，且待下回光影漫谈。

电影哪吒之魔童降世?哪吒?哪吒2票房逆天?《哪吒2》成中国影史春节档票房第一?为何电影《哪吒》如此火爆??正规配资网排名

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